金翎思－满乡随想

　　1989年创作的扬琴与乐队《金翎思－满乡随想》(刘寒力曲)，除运用吟揉、下滑、颤竹、拨弦技法之外，在旋律写作上以点描式手法更多采用大量华彩琶音，同时演奏上大量采用二连手奏

　　1989年创作的扬琴与乐队《金翎思－满乡随想》(刘寒力曲)，除运用吟揉、下滑、颤竹、拨弦技法之外，在旋律写作上以点描式手法更多采用大量华彩琶音，同时演奏上大量采用二连手奏法及左竹法、八度大跳，并以多调性旋律合以乐队协奏的多层次演奏形式，把用满族民间音调整理后重新创作的浓郁民族风格曲调表现出来，力求容纳更多的音乐语汇和思想内涵，使传统技法和新的音乐语汇有机结合在一起。[摘自《东北扬琴的形成与发展》刘寒力]
　　在《金翎思－满乡随想》（刘寒力曲）的快板中有段C调每分钟142拍的琶音八度大跳的合合合，可用 右合合代替。有段E调的左竹滑颤因高音Mi音位在401扬琴上是特殊音位,无法滑颤,可改用右左右左 右 的竹法演奏实音。代用竹法是有演奏经验的人常用的办法，即不影响整体效果，又方便演奏或者是可以演奏。关健在于掌握的竹法种类多，有选择的余地。 ...

　　《金翎思－满乡随想》（刘寒力曲）在创作冲动中已有对竹法的考虑：左手先下的花彩琶音、连手右左左右、右左左、竹法组合右左合合、用加重音的反手竹法左右左右左右六连音，演奏点描式琶音旋律。....[《扬琴竹法研究》刘寒力]
　　以拙作扬琴曲《金翎思－满乡随想》引子部分为例。 以注文详解法，即用文字记录的“心谱”：①第一部分以中速琵音突出高音的方式奏出第一琶音，②然后调腕子平行持竹，用双面击弦法（一种的溶入表演动作的击弦方法）盯住琴竹锤触点，以六级常用力度中最高级奏出第二个八度和音仿奏号角声。按自身气息感觉唱音调的方法去确定速度，可设为稍慢于自然下挥动作手势的节拍（约每分钟４０拍）。③按拍速顺奏出切分式旋律，注意力度保持。④进入八度轮音之后，采取强后弱直线渐强，留劲。在二拍轮音后抽出右手，演奏低音区主音B上建立的主和弦琶音串,以由慢惭快再渐慢的原则，中间渐强突出扬琴音色美，中等力度，琶音最后一个音并入轮音渐弱，⑤数一拍半进符点音符，稍弱变渐强进第二组慢起渐快句。⑥在八个音组成的三个八度的音组模仿演奏中，由慢渐快，力度渐强进入第三音组，力求有气魄造成意境，⑦用连手奏法右左左右方式以重轻重轻方式左右手呼应，渐渐加快再渐慢，由弱渐强突止句尾音，⑧紧接一个由十九个音组成的长琶音，分三小组６＋６＋８适应音阶，由弱渐强，直线式上升，直冲