关于抚顺的记忆(3)(3)

　　回到正题，抚顺这地方和全国一样，主抓意识形态的是市委宣传部，它的下设机构是文化局，除了主管报社电台电影公司剧团图书馆等宣传媒体，之下还有两个机构，一个是文联，主管正规的文化团体如各种协会，另一个是群众艺术馆，主管非正规团体之外的群众业余文化活动。再谈谈当时抚顺美术界的大体状况，抚顺是个国营大企业集中的城市，在计划经济体制下，每个大型国企实际上是个小社会，和部队一样，文化活动有它的独立性，各大企业都积极吸收社会上的文体人才并加以培养，成为企业的文化骨干，所以在抚顺，美术界的人才（包括艺术院校毕业生），也大多分散在各大企业里，成了“业余爱好者”。而文化机构中的专业人员，虽然未必都有真才实学，但都是政治上可靠的党政干部。

　　邓小平曾有句名言说“大气候会影响小气候”，那么当时的社会大气候就是中央批黑画，各地也就有了批黑画的小气候。另外，还有一个重要因素是辽宁的特殊性，什么特殊性呢？即“辽（辽宁）海（上海）两地一线穿”，也就是辽宁和上海一样，都是文G在全国的样板，一直是紧跟“毛主席伟大战略部署”的。上海就不用说了，辽宁的一把手当然是毛远新陈锡联，所以在文G中，辽宁的小气候从来就是跟随中央大气候的。比如江青树了个反潮流样板黄帅，辽宁就立即出了个“白卷先生”。再到下边的各市县区，也都纷纷以小气候跟随大气候，毛远新树了个柴春泽，抚顺也立即出了个吴某某。

　　抚顺这个“反革命黑画集团”，其实也不是什么集团，就是三个业余画家自发的小沙龙，那时候除了《人民画报》《解放军画报》，普通老百姓已经看不到别的画册，更看不到“封资修”内容的绘画作品，这三位画家就把自己平时的习作整理了一下，剪贴装订成与《人民画报》同样规格大小的《艺浪》画报，也没有出版权利和印刷能力，都是手绘的，因为三人都是学工艺美术的，所以画册装订的很专业，很精美。就这样“出版”了十多期，每期只有一册，都是绝版。他们三人搞这个《艺浪》，就是给人看的，所以在美术界的圈子里传阅开了，类似于手抄本小说。人们已经看腻了“大寨铁姑娘”式的工农兵形象，文化生活也单调贫乏到了极点。饺子好吃，上顿吃下顿吃也不行，这时候窝窝头就是美食了，况且是让你天天吃窝头呢？所以《艺浪》无疑是令人耳目一新，让阅览过的人爱不释手，也就产生了影响，不啻于死水微澜。