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东北著名二人转艺人徐小楼

2019-05-31 19:33 辽宁文史资料选辑 宫钦科 1306
二人转表演（网络图片）  徐小楼是东北广大观众所熟悉的著名二人转演员，艺名双红。在沈北、新民、苏家屯、浑河一带，早年提起双红来，无人不知，无人不晓。  徐小楼1906年农历三月二十七日出生在沈北兴城子梢达屯。他家祖居此地，世代以农为业。祖父和父亲都是推倒了不敢站起来的庄稼人，每天...

东北著名二人转艺人徐小楼 图1
二人转表演（网络图片）


  徐小楼是东北广大观众所熟悉的著名二人转演员，艺名双红。在沈北、新民、苏家屯、浑河一带，早年提起双红来，无人不知，无人不晓。


  徐小楼1906年农历三月二十七日出生在沈北兴城子梢达屯。他家祖居此地，世代以农为业。祖父和父亲都是推倒了不敢站起来的庄稼人，每天脸朝黄土背朝天地劳动，还是吃不饱穿不暖。他父亲别看老实，可是个刚强人，家里没粮食，吃咸菜喝凉水也得说吃饱了。

  徐小楼10岁就被他爹雇给本地城北屯地主老金家放猪。他长得个小，身子骨单薄，连一桶泔水都拎不动。可总算带出一张嘴去。春天，把棉祆里的棉花掏出去就算是夹衣服了；冬天，穿双夹鞋片子，冻急了，用牛粪暖暖脚。为了不至于在家冻死饿死，比他小两岁的弟弟也被送出去学了果子匠。

  常言道“穷病相连”，他妈妈偏偏在腰脊梁上生了个瘘，常年干不了活，还得请人看病，花钱买药，可是全家人连饭都吃不上，哪还有钱治病呢。不到几年工夫，他妈就去世了，撇下老少三个光棍儿。

  别看徐小楼个矮身子骨单薄，可是干活勤快，有眼力见，放猪回来，赶紧抱柴禾、挑水、扫院子……一时也不闲着。老金家见他人小勤快，第二年就叫他去放牛。

  徐小楼13岁那年（1918年），从黑山县来了一伙唱二人转的艺人，总共8个人，那时候叫“小班”。村子里来伙唱戏的还是开天辟地头一回，满屯子的大小孩丫都活跃起来了，可是谁也不知道叫什么戏。唱了几天晚上，全村男女老少都跟着学，嗓子最好学得最象的顶数徐小楼。小班里人夸赞说：“顶数他的嗓子好！”徐小楼对小班很感兴趣，围前围后，瞧这摸那，看什么都觉得新鲜。

  小班里有个拉大弦的姓姚，人们都叫他老姚头，他一眼看中了徐小楼，认为他是块唱二人转的料，后经“会首”找徐小楼的父亲，给从中说和，正式拜蹇宝生为师学唱二人转，并签订了3年师徒合同。徐小楼原来的名字叫徐庆方，磕头之后，老师给了个艺名叫“双红”，后来改学评戏的时侯，才起了徐小楼这个艺名。

  “老金家的小猪倌唱蹦蹦儿了！”这是全村人的大喜事，人们奔走相告。徐小楼乐得合不上嘴，马上就把小破麻花被搬到了小班的“下处”，般对般的孩子们看他，就象中了头名状元，因为全村就选中他一个。

  后来才知道，在这个小班里，除了他师傅之外，那几位也都是黑山县有名的唱手，象墨景海（艺名“水仙花”）、王树波（艺名“海棠花”）等等。

  徐小楼当时学唱的曲目，有“对口戏”（两个人唱的）；《双锁山》《铁冠图》《大清律》《纲鉴》《古城会》《灞陵桥》《华容道》《浔阳楼》《单刀赴会》《上茨山》《拣棉花》《宋江杀楼》《富贵九子图》《杨八姐游春》《蓝桥会》等等。拉场戏有《井台会》《梁赛金擀面》《小姑贤》和《回杯记》等。

  那时候的伴奏乐器，有一个梆子，一个大弦，一对钗镏，一对大铙钹，一个秧歌大鼓，还有竹板、手玉子、手绢，就是没有扇子。夜间唱二人转，丑角手里都端着一盏蜡灯，两个人边舞边唱，丑角手里的蜡灯始终要照着旦角的脸，以便使观众能看清旦角的面部表情。

  当时给学徒伴唱，都使用梆子和大弦，大多唱头板（胡胡腔）、二板（胡胡腔）等腔调，一般够角的成年演员，干板唱莲花落。徐小楼就是唱莲花落，所以有人听他莲花落唱的好，便说他是唱莲花落的。

  造诣髙的演员，自己边打手玉子边唱板腔，又叫板落子。唱完了小调才加上梆子和大弦。

  当时有“走场”舞蹈，就是后来的“走三场”，但是没有武打。

  那时候唱二人转要求台风正派，眼晴不活，身子不浪（舞蹈），看能耐全凭一口唱。所以凡是嗓子不好，气力不足，口齿不清楚，板头不准，腔调功夫不到家的，都不能下场表演。

  学徒学会一个戏之后，开始由老艺人陪着唱，一般都是唱“开场码”（头一个戏）。如果碰上有丢板忘词，忘了过场的地方，由陪唱的老艺人随时提醒，启发补充，或者干脆接过去，由他给唱一段。艺人们叫做“兜着唱”，实际上就是堵漏洞。这种言传身教的方法，就是前辈艺人在舞台上对第二代徒弟进行具体的引导和实地训练，正因为有老艺人陪着唱，徒弟才能沉住气。

  徐小楼14岁随师傅到抚顺的时候，那里巳经有了河北梆子戏班，象筱九宵、筱三宝和李童生等梆子演员，那时候都已经很出名了。那时，他第一次见到京戏老生“老得红”。

  徐小楼17岁的时候，沈阳时兴评戏，二人转一下冷落下来，有些“小班”都散伙了。徐小楼这个班，请了位河北省乐亭县的评剧艺人教他们唱评戏，学的是“小落子”，象《小过年》《李桂香打架》《还阳自说》《狠毒计》和《摔子劝夫》等等。

  抚順当时评戏界的著名演员，有老韩永、刘玉环、李保林、慕长生和胡玉亮等。不久，金开芳老先生到了沈阳，“小白菜”李钟到了抚顺。

  评戏时兴之后，没散伙的二人转班都加演评戏，毎场的“开场码”是二人转，压大轴是评戏。二人转艺人都开始学评戏艺人的身段动作，从此徐小楼便开始唱评戏大轴的旦角。

  二人转班在抚顺时，看河北梆子班里有笛子，于是也加用了苏笛，同时还加上了大锣和小锣。到这时为止，沈阳南一带的二人转班，场面上的锣鼓家什才算齐全了。

  由于锣鼓齐全，加上苏笛配着大弦，声音和谐好听，不象从前那么单调了，观众和艺人们都为之耳目一新，营业也逐渐好转。后来见评戏班里用喇叭，开戏打通，二人转班也学了过来，开场也打通。喇叭的曲牌有《小元宝》《一捧书》等等，接着用嗽叭伴唱，又取消了苏笛，增加了二胡。

  二人转的扮相是：旦角头上戴着一个珠口，有五朵小珠花，一个翠条子，也有包头、网子和大发。穿的是：裙子、小祅和彩鞋。丑角戴长尖尖顶的毡帽，穿水衣，系腰包。唱白场，丑角手拿一根木棒，一尺来长，一寸多宽，棒中间有槽眼儿，钉上几个铜大钱。一动“哗啦哗啦”的响。棒的一头，钉—个小环儿，拴上红布条，匀衬好看，动的时候能飘起来。唱晚场，丑角一手拿着丑棒，一手托蜡灯，为的是照着旦角的脸。

  徐小楼的师爷叫“老庞奉”，是当时著名的丑角。伪满那个时候就70多岁了，是黑山县二人转的名艺人。

  后来,抚顺、沈阳一带的京戏、评戏、河北梆子班越来越多，表演和唱功也越来越好，人人都爱看，二人转班加唱评戏之后，虽然支持了一阵子，可是后来又不行了。艺人们都纷纷回到农村，变成了“髙粱红”唱手。他们农忙种地，农闲唱二人转。每年铲完三遍地挂了锄，或者打完场之后便搭班唱二人转。

  1922年,徐小楼跟随师傅搬到沙河子喇嘛屯。农历正月，他们在屯中凑起一伙人，白天闹秧歌，晚间唱二人转。秧歌里扮演小姐和公子的，手里都拿扇子，从此，唱二人转也开始用扇子了。

  当徐小楼19岁的时侯，二人转的扮相又变了，头上取消了翠条子，改成戴花儿，正顶门上戴一朵大花，两旁边加上大大小小各种颜色的纸花和绫子花。

  徐小楼19岁那年，离开抚顺，当他再一次到农村演出的时候，二人转受京戏、评戏、河北梆子等大戏的影响，取消了丑棒，开始学习运用大戏演员的身段和手势。在农村，二人转和秧歌合流之后，运用了秧歌中的舞蹈，象“翻”“转”“扑”“扭”等动作，改变了二人转原来的演出风格。

  据徐小楼回忆：早年唱二人转，唱丑的有时候可以“发托卖相”，可是唱旦角的，什么时候也不准出怪相。

  徐小楼常讲，他年轻的时候，二人转是唱“份子班”，有赏钱，大伙按份子劈。那时候唱二人转的、唱大鼓书的和说评书的，都不是先讲价钱，而是凭赏，唱好了，唱乐了，人家多赏，唱不好少赏。赏多少分多少。二人转班到哪去演出，都是“会首”先给联络好地方，群众叫他们“会狗子”。安排艺人们住下之后，“会首”给挨家挨户齐柴齐米，立“下处”做饭。有时候没把“会首”答对好，他就给搅黄了。那真是“官欺民辖嘎子搅”，谁都比唱二人转的大，什么人的气都得受。

  徐小楼由父母包办，从小就订了亲。姑娘是抚顺东傲牛堡子人。他在抚顺一带唱二人转的时候，媳妇的娘家几次给他捎信儿，催他结婚。徐小楼虽说唱了几年二人转，可手头一个大子儿也没有，拿什么娶媳妇呢，无奈在农村租了一铺炕，把姑娘接来，上了头，拜了天地就算成亲了。媳妇那年才16岁，没见过世面，一听外边板响就哭，埋怨爹妈给她找个唱蹦蹦儿的女婿。

  第二年，徐小楼父亲听说他成了亲，也找到了抚顺农村来。徐小楼连媳妇带爹，养活不起，就和小班商量，让他爹给小班做饭。年岁大了，白吃饭白干活，徐小楼光搭点穿的，负担就轻了。徐小楼爹就一个人，有吃有住就行了，挺高兴。可是，没过上二年，爹爹突然得了痢疾。那时候请不起先生，净吃偏方，怎么吃也没见效，不多日子就病死在烧锅屯了。

  徐小楼虽然没念过书，但自幼聪明伶俐，学唱二人转，师傅一点就透，一教就会。那时候的二人转是“七忙八不忙”，7个人赶锣点，8个人宽绰点。不管怎么说，二人转班里没闲人，扔下筢子就是笤帚，下了场得给打家什（乐器）。师傅忙不过来，没工夫教，就安排徐小楼站在后台偷着看。徐小楼看过两天晚上，师傅再给说说，就能上台演出。

  在抚顺县演出的时候，媳妇生了个女儿，这样就无法跟二人转班到处转悠了，徐小楼只好把她们娘俩送回傲牛堡子娘家去。徐小楼自己跟二人转班到处转，没准地方，也没给媳妇捎信。过了二年，媳妇听说徐小楼死在外面了，半信半疑，到处托人打听准信。徐小楼听说以后，就打发跟包的老姚头到傲牛堡子把媳妇和女儿接到沈阳郊区沙岗子。徐小楼白天晚上，一心扑在二人转上，家里缺柴少米，没炕席，他什么也不管。媳妇埋怨他，说比在娘家生活还苦。

  徐小楼的二人转班，一直活动在皇姑屯、苏家屯、浑河、新民、田石沟、前后狼窝掌、抚顺、盖县、本溪等地，一般每进一个屯子都能唱两三个月。在农村，他收了个徒弟叫乔玉峰，出徒以后唱上装，当时很有名气。

  当时和徐小楼搭班的，有黄云奎、黄彩霞（女）、赵彩云(赵文山）、蔡兴舟等。徐小楼有个磕头大爷，叫黄殿奎，也是当时有名的唱手。

  活动在沈阳城南一带的双红（徐小楼）、十四红（赵振忠）、赵彩云（赵文山）、黄彩霞（女）四个唱丑角的艺人，当时并称为“城南四将”。“城南”，是指沈阳城以南苏家屯一带。

  这四个人都是唱“上装”（旦角）的，他们各有所长：

  赵振忠，噪音清脆，扮相俊俏，长于演唱《黄爱玉上坟》和《秦雪梅吊孝》等。

  赵文山，唱功突出，讲究板头，赶板夺字，行腔自如，长于演唱《蓝桥》《双锁山》和《刘金定观星》等。

  徐小楼，唱功、做功、舞功俱佳，表演传神，长于演唱《单刀赴会》《宋江杀楼》和《华容道》等段子。

  黄彩云，嗓音甜美，音正味浓，清晰悦耳，长于演唱《回杯记》《马前泼水》和《梁赛金擀面》等拉场戏。

  在二人转班里，徐小楼一直唱上装，挑大梁，然而他的生活一直是很艰苦的，连件新衣服都买不起，净买估衣（旧衣服）穿。有一天晚上，唱完二人转睡在舞台上，连那件估衣也被偷走了。他就买了件日本人穿旧的大和服，是黑色的，大长领子，改一下就将就穿了。

  在公共戏台演出的时候，徐小楼一家3口连铺炕都租不起，晚间睡在台板上，拣块半截砖头，脱下两只鞋对在一起，就算是枕头了。冬天，穿的是开花棉祆，一条小被挺薄，晚间躺在台板上冻得当“团长”。夏季，蚊子叮，臭虫咬。遇上雨天更糟，房子漏雨，真是“外头大下，屋里小下；外头不下，屋里还啦啦。”

  媳妇就这样跟他过日子，整天哭天抹泪，徐小楼一点不愁，常跟老伴开玩笑说：“咱们俩要是编出二人转，也够唱一下晚了。”

  1945年，徐小楼在沈阳城北菜台子一带演出。由于日本帝国主义的侵略，苛捐杂税花样繁多，老百姓处于水深火热之中，哪还有心看二人转，徐小楼就在那一带卖小工，铲地，要饭。后来，他师傅蹇宝生就病死在沙岗子了。

  徐小楼唱一辈子二人转没远走，净围着沈阳城南、城北一带转悠了。17岁改唱评戏那年，他唱过彩旦和三花脸，都很受欢迎。

  国民党霸占沈阳的时候，徐小楼没出来搭班唱蹦蹦，却挎起小筐在北市场一带卖起花生来了。这事不知怎么被当局知道，派两名士兵到他家里去找他。徐小楼又怕又气，只好编造种种理由婉言谢绝了。

  士兵走后，他老伴理怨说：“你哪是做生意的虫叶啊，喊叫一天挣那俩钱，连肚子都填不饱，还是去唱蹦蹦吧。”

  徐小楼把袖子一甩，说：“我宁肯卖花生饿肚子，也不唱蹦蹦给他们做宣传！”

  1948年冬，沈阳解放了。徐小楼乐得象小孩过年穿花鞋那么高兴。第二天，他进家把筐往炕上一扔，说：“把彩服找出来，我要去唱蹦蹦。”

  不久，他参加了沈阳评剧团，整天学习、开会、排戏、背词儿……从早忙到晚，从来不知道累。

  徐小楼虽然唱评戏，但他对二人转特别关心。常常利用节假日给二人转团排节目，还给评剧团的青年演员们排演二人转和小型文艺节目。他给沈阳群众地方戏剧团排演的二人转《西厢记》，参加沈阳市民间艺术会演，得到了奖励。

  1954年，全国民间音乐舞蹈会演，东北地区代表团的二人转《大西厢》，就是徐小楼辅导的，曾荣获大会的节目奖和演员奖。

  新中国成立以后，有许多文工团和机关团体请他讲二人转的导表演，徐小楼是有求必应，有请必到，什么节假日、星期天、晚上，随请随去，风雨无阻。多年来，经他手导过许多二人转。他不仅排戏，还讲明道理，为什么要这样作，而不那样作。经过他耐心指导之后，演员在理论上也有所提高。

  1956年，辽宁群众艺术馆举办二人转民间艺人训练班，有全省各地的艺人和文化馆辅导干部120多名，在学校的大操场上，跟他学习二人转的舞蹈和表演。他还系统地教了一出《燕青卖线》。

  徐小楼向青年们传授二人转艺术，既有继承又有革新；既不是墨守成规地教唱老腔老调，又不是改得“四不象”。在唱腔和舞蹈动作等方面，也都有许多革新和创造，因此受到文艺界的次迎。他给二人转演员排戏时，从京戏、评戏里吸收许多精华；给评戏青年导小戏时，又从二人转艺术中吸收大量营养。通过徐小楼的精心设计，使二人转和评剧都有很大提高。

  1958年，省文化干部学校举办全省文化馆辅导干部二人转学习班，邀请徐小楼去教唱腔、教舞蹈和排练节目，徐小楼起早贪晚，一直辅导了一个多月。王铁夫同志（已故中国曲艺家协会辽宁分会主席）表扬他：“在二人转艺术发展上，在对青年们的培养上，作出了很多的贡献。”

  1958年，全国第一届曲艺会演的消息传来，徐小楼非常高兴，他说，“真没想到，咱们这农村‘大道沿’的玩艺儿，还能进北京！”团里决定让李艳惠和刘景文排练二人转《小两口逛庙会》，徐小楼负责导演排练。他积极主动，认真负责，对青年演员从严要求，有一点不规矩的地方也不行。8月进京参加演出（女演员换了刘玉兰）受到听众的热烈欢迎。演员们都说：“这都是徐老师的功劳啊！”

  当时徐小楼身体很不好，但他一声不响，整天带病坚持排练和作示范动作。实在坚持不住了，就吃片“阿斯匹林”又继续工作。他虽然享受公费医疗，但买药从来不报销。

  1959年3月，原沈阳群众地方戏剧团和民众曲艺团合并了，正式成立了沈阳曲艺团。当时该团急需二人转教师，组织上决定派徐小楼担任，他二话没说，愉快地服从需要。那时他正在评剧院和韩少云在一起演出，唱小花脸，每月工资98元。因为他有丰富的舞台实践，韩少云很尊重他，可是，为了二人转艺术亊业的发展，他毫不计较个人得失，很快来到曲艺团地方戏队工作。徐小楼不仅当教师，还当导演，并参加演出，先后演出过《刘金定观星》《华容道》《小天台》《李翠莲盘道》等许多节目的上装。还同女演员陈韵良一道演出拉场戏《梁赛金擀面》，徐小楼的李堂倌演得非常成功。

  排练《双锁山》，徐小楼亲自担任导演，在唱腔设计和表演动作等方面，显示出了他独特的艺术风格和多方面的表演才能，把髙君保与刘金定两个人物刻画得栩栩如生。

  对于二人转艺术,徐小楼不仅热爱,而且始终是一位积极的探索者和倡导者，他多次为演员们示范，并导演过许多新二人转，如《红领巾救火车》《新婆媳》《错中错》《赵医生》《跃进之家》《两块六》等。并为陈韵良、陈淑萍、程绍先等演员设计排演新拉场戏《一尊铜佛》，都受到广大观众的热烈欢迎。

  由于机构变动，徐小楼的工作几经改变，他每次都是愉快地服从分配，并兢兢业业地工作。排演辽沈戏《谁是女婿》时，徐小楼负责唱腔设计，他根据剧情和人物思想感情的霈要，把传统二人转《拣棉花》的唱腔加以革新丰富，运用在新词上很有特色，演员们称赞说：“为排演新戏，徐老师灌注了全部心血，他起早贪晚，教练功，教唱腔，做示范动作，恨不能一下把戏立起来！”

  徐小楼是东北著名二人转演员，领导对他很器重，演员们也很尊重他，但徐小楼从不骄傲自满，始终保持谦虚谨慎，虚心学习的态度。演员向他求教，他耐心细致地进行解释，从不保守，有啥教啥。有一次，女演员陈韵良向他请教什么是拉场戏，徐小楼说：“拉场戏就是拉开场子唱，人物固定化了，不再是‘分包赶角’了……”这样说，他看陈韵良还不明白,又耐心地解释说，现在咱们唱二人转的条件太好了，有剧场，有排练场，我年轻那时候，都是在三间桶子房和牛马棚里唱二人转。秋天，庄稼一上场，庄稼人用压地磙子把场院压平，那算是最好的场子。演拉场戏之前，丑角总要说上几句：“咱们秧歌也唱了，二人转也演了，这回该拉开场子看戏啦！”这样一解释，演员就更清楚了。

  无论教学、练功，还是排戏，徐小楼总是风雨无阻准时参加。一年到头，默默无闻地工作，甘当无名英雄，遇到荣誉，离得老远。1960年，省里召开第二次文代会，徐小楼作为曲艺界的代表参加了会议。可是多数同志都不了解他，没被推选作文联委员，在通过名单时，一位出版社的曲艺编辑站起来，向主持会议的领导提出建议，说徐小楼的艺术造诣很深，不仅在辽宁，在东北也有影响，应当考虑作文联委员。领导听取了这位同志的意见，立即召开临时会议，与会同志一致举手赞同徐小楼作文联委员。

  徐小楼不仅有独到的艺术见地，而且有胆有识，他逢会就呼吁，“二人转要开自己的花，结自己的果！二人转曲调丰富，素有‘九腔十八调，七十二咳咳’之称，有这么丰富的好东西不学，偏要唱那些梆子、二簧干什么！别人的东西要学，要吸收，但一定要‘为我所用’，化到二人转里才行，搞外股溜子不利于繁荣二人转艺术。”

  1961年，沈阳曲艺团举办内部“传统二人转曲目展览”，新老演员竞献技艺。徐小楼已经多年不演出了，他自告奋勇，演出了《单刀赴会》片断和小帽《放风筝》。演拉场戏《三月三》时，他又扮演了剧中的大胡子连长。徐小楼功底深，表演技巧精炼纯熟，象“摸鬓角”“提鞋”等动作，模拟得维妙维肖。最拿手的是《刘金定观星》中的“抱板”，徐小楼抱着板唱“十层兵”，语言优美，板头准，板式好，很有特色。演员们称赞说：“徐小楼在东北有一号！”

  会后，他在《沈阳日报》发表了署名文章《谈小帽“放风筝”》，详细阐明了自己的观点。他说：这个节目是我16岁的时候，跟前辈老艺人大周老先生学的。最初只是唱曲儿，没有什么表演动作。后来我根据唱的内容设计了一些舞蹈动作，拿出一演，很受欢迎。舞蹈身段是我照着小时候放风筝的一些动作设计的，象“抖线”“拉线”“背线”“拔线”“撒线”“放线”“缕线”“卧线”“叼线”和遇风线把人带跑了的小碎步以及续线时的愣神、缠线等等，其中卧线又分“左右卧线”和“反正卧线”。这些动作虽然都是虚拟的，但处处合情合理，使观众身临其境，跃跃欲试。演员的功夫表现在手眼相合，手劲儿由轻到重，分出急缓。更重要的是，要符合故事的环境和人物。小帽的原词儿是姊妹二人放风筝，遇见两个弹琴的学生。一个弹唱高君保，一个弹唱刘凤英（即刘金定，双锁山的故事）。舞台上虽然只有两个人，但是要表现出四个人的情节来。后来有些艺人把唱词唱乱了，把学生弹琴的内容变成了说风筝，使人听起来糊涂。动作也过于简单，缺少变化。徐小楼还强调，演唱这个小帽，从唱词到表演，必须重新整理加工。也可以改成一出四个角色时歌舞小戏，比如用二男二女，男是一丑一俊。写成两个小姑娘在放风筝的时候遇见一对小男孩，他们在一起玩耍。这样就可以穿插一些健康的风趣的情节，使它更加完整。

  徐小楼还强调，排演这个节目要借鉴内蒙的“二人台”和湖南的“花鼓戏”。

  徐小楼虽然对《放风筝》有独到的艺术见地，但是他的拿手小帽还是《九反朝阳》，演唱起来风格韵味俱佳。

  由于历代统治者的压迫，朝阳地区人民不断奋起反抗，爆发了千百次农民革命运动，小帽所记载的是，以李凤奎为首的一次反抗清朝统治的史实。徐小楼演唱起来精彩动人。

  整个小帽共11段，每唱完一段，夹有说白，用以介绍当时的一些斗争情况。每段词的尾腔都有“哎哎哟”的形式，极富特色，百听不厌。

  专业二人转音乐工作者董广生同志把词曲都全部记录下来了。王铁夫在《二人转研究》一书中记载了它的全部文字，并加以考证。题目为：《“九反朝阳”小帽考证》。

  沈阳曲艺团的同志们提起徐老师来，都夸赞他教学耐心，有真功夫。他教演员，不单是教词教曲，而是讲风格，要韵味儿。他不仅对别人要求严格，对自己也是如此，那么大岁数了，他坚持练功。有一次，他给演员做舞蹈示范表演，头上顶―碗水，走完三场，这碗水一点没洒。大家看后齐声喝彩，惊服他的过硬本领。演员们还称赞说：“徐老师手玉子打得花俏，有功夫，谁看了都称赞佩服！”

  他给刘景文、吴秋艳排《王美容观花》时，把优秀的传统二人转舞蹈都穿插进来，优美动人，丰富了这个曲目。特别是开头的“三场舞”和一场音乐、二场音乐，都是他精心设计的。

  徐小楼非常爱学习，不管什么剧种，演员好坏，凡是到沈阳演出的他都看，并虚心学习，从不自满。他常说：“十成有一成优点就够咱们学的啦！”

  为了把徐小楼的丰富表演经验继承下来，经曲艺团领导同意，女演员王玉兰和男演员吴孝忠拜他为师。1962年，在沈阳曲艺厅举行拜师仪式，市文化局领导前来祝贺，对他们师徒给予了极大鼓励。

  在一次座谈会上，徐小楼对二人转艺术的发展提出许多具休的意见和想法。会后写成文章，发表在《沈阳日报》上，题目是《首要的问题是继承…关于二人转艺术发展的管见》。他写道：当前二人转的主要问题是继承不够，近年来，连一些优美的唱腔也听不见了。相反地出现了许多不是二人转的曲调，象“打牙牌”“大提包”等。就连最普通的“武咳咳”，也被一种所谓的“谐合调”(带有很大评剧腔的调子）代替了。演员唱着省劲儿，可群众说“不是味儿”。有的二人转曲牌即使是使用了，也很不准确。比如“三节板”，原来是本着剧中人物的不同情绪，要唱出不同调子的；比如《蓝挢》里的“三节板”，要唱出苦闷、烦躁的请绪来；《马寡妇开店》里的“三节板”，要唱出忧思怀念的情绪来；《刘金定观星》里的“三节板”，又要唱出悲伤感慨的情绪来；而《阴魂阵》里的“三节板”，就是要唱出喜悦欢快的情绪来。腔调不同，“甩腔”的地方也各有不同，而现在，都变成一个调了。

  再如“走三场”，是二人转舞蹈艺术的综合，内容极为丰富，其中包括前、后、左、右的“小错步”，都要有功夫，把“三场”走好了，再走别的就运用自如了。如今二人转演员功底差，传统的舞汇“摸鬂角”“捋线发”“切身”“翻身”等都是极能表现人物的，几个舞蹈动作，就把人物活灵活现在舞台上，现在用得太少了。有的二人转演员在舞台上无目的地乱“转”，不懂得用舞蹈来刻画人物，表现人物。

  徐小楼有胆识，有抱负，对如何繁荣发展二人转艺术有一套想法。然而，却没有想到出现一场“史无前例”的“文化大革命”。徐小楼开完会回家，二话没说，一头扎到炕上，放声痛哭。他怎么也想不通，共产党把咱们解放了，领导对咱们象亲兄弟，有些人怎么还要打倒他们呢？就拿我这穷二人转艺人来说吧，旧社会是被人踩在脚下的“下九流”、臭戏子，今天当上了市政协委员、省文联委员，国家大事，文艺界的大事要和咱们商量，把咱们都捧上天了！平时，徐小楼是开会必参加，参加必发言，发言必唱几句，他觉得，只有这样才能抒发自己内心的欢快。这回相反，他最怕开会，开会找个僻静的地方一坐，来个徐庶进曹营——一言不发。每天沉默寡言，老伴叨叨咕咕，硬说他性格变了，哪里知道他内心的痛苦啊！

  —天，他感冒了，发高烧，曲艺团离家不远，可是他强打精神走回家，栽倒在炕上，一连几天没起来，烧也不退。老伴急了，再三催他上医院去看看，徐小楼说啥也不去，硬是挺着。一连挺了一个多月，到医院一检查，是肺结核。医生看后,一再埋怨他为什么不早来,把肺子都烧坏了!根据病情,必须住院治疗。没办法，只好上老窝堡结核疗养院治疗。

  在医院，一住就是二年半，病情一点不减轻。后来，又得了肠结核，吃什么药也不见效。病危的时候，徐小楼还惦记着曲艺团，惦记着二人转队，问这问那。有时还用微弱的声音哼哼几句二人转，暗自琢磨唱腔。老伴不叫唱，让他好好养病，他一再向老伴表示：“病好以后，我还能上台，要多唱它几出好二人转！”

  一个月以后，徐小楼的病情日趋恶化，终于在1968年1月8日去世，享年61岁。 、

  徐小楼是省文联委员、中国曲协辽宁分会理事、沈阳市政协委员。他的不幸逝世，是二人转事业的一个很大损失！ (根据张志芹口述整理）

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