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当代抚顺

新中国第一位煤雕大师——刘东坡(2)

2012-03-22 21:56 抚顺日报 李慧英 唐人 9509
他的一生注定了与煤雕有缘。从12岁学徒开始,便在煤雕艺海中探寻,抚顺煤雕,因为有了他的承上启下、开拓创新,才得以很好地延续和传承。也正是有了他和那一代人的共同探求,才使得抚顺煤雕名扬四海,誉满五洲。他从...

一代宗师的雕刻风格

  作为一代宗师,刘东坡以其在日伪时期学徒时的深厚功底,突破了传统的雕刻技艺,对煤精雕刻的工艺方法进行了不断的改革和探索,使雕刻出来的作品更具有艺术性和欣赏性。

  他的刀法娴熟、精炼,走刀自如,线条既粗犷豪放,又细腻入微。他采用的滚刀法,能将动物的背毛表现得如丝如缕,似真毛一般;它采用的解剖式雕刻法,能将人物、动物的骨骼凸现出来,使作品极富动感。在刘东坡的不断探索中,煤精雕刻形成了一种苍劲奔放的“雕铸流派”,在中华民族工艺美术殿堂中,为“乌金文化”树起了一座不朽的丰碑。

  作为一代宗师,创新始终是他不断探索的目标,雕刻工艺也在他的探索中不断改进。煤雕的表面处理,一直沿用着磨光抛光的方法,几近半个世纪,直到1969年才有了新的突破。当时,那场政治风暴还在“万马战犹酣”,艺人们欲罢不忍,欲展不能,郁闷之极。刘东坡拿起刻刀做了一匹奔马,待作品全部铲光后,他用粗齿木锉按照马毛的生长规律,锉出鬃毛来。伏案一观,效果不错,突出了作品的真实性,少了工艺味儿。至此,雕刻短毛动物的技法有了根本性的突破,也使得那些短毛动物更加栩栩如生,如猪、马、虎、狮等等。

  刘东坡的那些以动物为题材的作品,表现了自然界中另一部分生命。他的动物雕刻,造型准确,刻画细致,尤其善于表现出动物的性格特征,或骠悍、灵巧;或温顺、凶猛;或狡黠、愚钝;或勇猛、祥和……各种神态造型活灵活现,大饱眼福之余,不由人不从心底里喊一声“妙”!

  对于熊猫的处理,老艺人也是别出心裁。熊猫的耳朵、眼圈、四肢和项圈都是黑色,其余为白色。黑色部分采用磨光方法,余下部分用木锉锉出毛的质感,这样就有了黑、灰亮色,比单一锉毛和完全磨光效果更好。

  刘东坡大师开创的煤雕风格,形成了多种系列,最具典型特色的就是以动物为中心的马系列,各种姿态的马,令人拍案叫绝。有腾飞马、雀跃马、慢跑马、行走马、回首马、静卧马、群聚马、嬉戏马、家族几代马、引颈长嘶马、疾驰如飞马、满地打滚马……我们有理由相信,就是古今那些画马大师们看了也会赞不绝口的。

  还有各种姿态的“四蹄兽”,如狮子、大象、骆驼、熊、虎、牛、羊、狗、猴、猪……

  在创作题材上,从传统典故到现实题材,从人物肖像到动作造型,从故事情节到精彩瞬间,都在刘东坡的刻刀下活灵活现地展现出来。此外,还有多种如龙凤呈祥、花开富贵、吉庆有鱼、五子闹佛等传统系列。更有趣的是那些动物与动物、人物与动物以及各种花鸟鱼虫的巧妙组合,如《熊虎斗》、《鹰蛇扑》、《武松打虎》、《青年饲养员》、《草原医生》、《百花园》等等,无不让人叹服大师独到的构思和精湛的技艺。

  艺术为时代服务

  刘东坡是一位现实主义艺术创作大师。在创作题材上,他从中华民族传统的文化艺术视角直接闯入现实大世界,使艺术与时代接轨,为社会服务。是他开创了主题煤雕的先河,使抚顺煤雕作为艺术品具有了思想性,赋予了时代的生活气息。

  上个世纪50—60年代,毛泽东主席就文艺工作提出的“双百”方针,一直是文学艺术工作的指针。刘东坡,这位从旧社会走过来的煤雕艺人,用手中的刻刀表达着对新社会、对人民领袖的无比热爱,创作了一系列反映时代生活主题的作品。

  50年代末,他领衔制作的人民大会堂大型煤雕展,就是用艺术作品歌颂了社会主义祖国蓬勃发展的大好形势,把新中国的建设成果和要求世界和平的愿望呈现给了全世界;60年代初,在我国“乒乓外交”取得重大胜利的时候,他创作了反映乒乓球比赛的煤雕《友谊传四海》,经对外友协到非洲展览;毛主席号召全党全国人民“向雷锋同志学习”的时候,他雕刻了大型煤雕像《雷锋》,鼓舞抚顺人把雷锋精神发扬光大;在美帝国主义扶植柬埔寨朗诺反动势力时,他雕刻了《反帝战士》,赠送给西哈努克亲王;毛主席和党中央发出“农业学大寨”的号召,他雕刻了《愚公移山》,展示了愚公挖山不止的精神;正当国际上大国沙文主义和霸权主义气焰嚣张之时,毛主席发表了诗词《念奴娇·鸟儿问答》,刘东坡的创作灵感骤然间得到升华,他立即雕刻了一只展翅翱翔的大鹏,扶摇直上,直冲苍穹,名曰《鲲鹏展翅》;在《毛泽东选集》第五卷出版时,他创作了一位蒙族青年骑着骏马《高举五卷跃马相告》,表达了各族人民对《毛选》五卷出版的喜悦心情,更深深地表达了对人民领袖无比热爱的思想感情。

  这类作品不胜枚举,在当时都发挥了艺术作品独有的感染力和感召力,起到了很好的宣传和鼓动作用。

  刘东坡对新社会有着特殊的感情,在他的作品里,反映社会主义建设欣欣向荣的景象和英雄人物的作品比比皆是,如《煤海沸腾》、《煤都早晨》、《喜讯传到矿山来》、《采煤矿工》、《刘英俊》、《欧阳海》……还有一些作为献礼和国礼赠送给外宾的,周围的人们还没来得及欣赏,作品便匆匆而去,这样的作品,很少有人能说得出它的内容和名称了。

  然而,在“文化大革命”的十年活动中,刘东坡同样难逃一劫。龙凤不让做,人物不准雕,统统不让做,工厂下马,艺人改行,一代宗师当了更夫和门卫。


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