人民大会堂里的抚顺煤雕(4)

　　听马骉大师说，人民大会堂里那几件大型煤雕作品各有千秋。

　　就拿当时年轻的煤雕艺人王秀岭创作的《放猪》来说吧，这幅作品长1．5米，宽0．5米。当时正是“大跃进”年代，作品刻画了一个男孩，手拿一把长把刷子正在给大母猪洗澡。半卧半趴的大母猪，皮纹堆积，似真猪一般，尤其是猪头五官简直与活猪无异，十分写实。猪皮和关节逼真，比例适中，就是一头活生生的大母猪。这是一件现实主义与浪漫主义相结合的作品，无论从创意到制作，都是一件不可多得的优秀作品。送到人民大会堂后，党和国家领导人和国际友人也都十分欣赏作品设计的巧妙，称赞雕刻技艺的精湛。

　　那四扇煤雕屏风，又是别有一番风韵。

　　屏风上展示了当时“煤都”抚顺工业蓬勃发展的建设风貌。有西露天矿气势磅礴的矿坑，有作为抚顺城市标识物的龙凤矿竖井，还有代表抚顺风光特色的大伙房水库。这四扇煤雕屏风，用浮雕和镂空的手法，刻画出了抚顺经济建设日新月异、飞速发展的景象，让人看到了重工业基地经济建设的恢宏场面，又凸现了煤雕作品的玲珑剔透，古香古色之中展现了浓郁的时代气息，令人回味无穷。

　　那几件代表抚顺煤雕特色的作品——疾驰如飞的《奔马》、昂首挺立的《雄狮》、引颈长啸的《猛虎》，都是刘东坡、郭义、李玉明等这些煤雕大师的拿手佳作，一个个活灵活现，充分体现出抚顺煤雕的艺术特色和雕刻技巧。

　　大型煤雕在人民大会堂的陈列，使抚顺煤雕步入了一个辉煌时代，在抚顺煤雕的发展史上写下了浓墨重彩的一笔。

　　遗憾的是，由于时代以及多种因素，那些在历史上曾辉煌一时的作品如今没有留下图片，只留存在老一代煤雕艺人的记忆中，而且这样的老艺人也已经为数不多了。这不能不说是个莫大的遗憾。

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