看电影：使我们的蹉跎年华不寂寞(5)

阿尔巴尼亚电影剧照

    此外，阿尔巴尼亚也拍摄了许多反映现实生活的电影，如《我们的土地》、《广阔的地平线》、《创伤》、《最初的年代》、《在平凡的岗位上》、《脚印》等。阿尔巴尼亚对生产儿童影片比较重视，反映少年儿童对敌斗争及锻炼成长的影片有《他们也在战斗》、《勇敢的人们》、《小贝尼》等。当时就产生很大影响、至今仍印象深刻的，非《脚印》莫属。与其说它是破案的惊险片，不如说是社会伦理片。阿尔丹大夫在边境林区被杀害，警方在破案过程中，通过接触、了解与他熟悉、相知的人，使阿尔丹的人生“脚印”逐渐清晰起来。作为外科医生的阿尔丹功成名就后，追求安逸和名利，逐渐脱离了群众，疏远了朋友，变得傲慢和自私。后来在父亲（老游击队员）的教育开导下，主动去林区为工人送医送药，由于不肯与企图越境的特务合作，被特务杀害。用惊险片的样式讲述知识分子与人民群众相结合的故事，《脚印》不但有探索性，而且有较高的艺术性，尤其是片名寓意深远，耐人寻味。这部影片让我至今难以忘怀的一组镜头，是阿尔丹的夫人与老同学夜晚在地拉那街头巧遇，两人因人生观和生活态度不同而发生争论，而夜晚地拉那街头的灯火、商场漂亮的橱窗和悄然行驶的公交汽车，都让我眼睛为之一亮，怦然心动。再看看当时抚顺的夜色，灯光寥落，了无生机，怎能不让我们心生羡慕之情。其实，阿尔巴尼亚不过是欧洲最贫穷、最落后的国家而已。同类题材的影片还有《创伤》，描写地拉那的医生深入矿区，走与工农群众相结合道路的故事。但艺术性、故事性、观赏性与《脚印》相比都逊色不少。

    那时候在中国放映的越南电影为数很少，有印象的只有《琛姑娘的森林》一部。而罗马尼亚电影所谓的“搂搂抱抱”特点，在《多瑙河之波》、《爆炸》、《巴布什卡历险记》等影片中有所体现，但与现在的某些电影相比，实在是小巫见大巫，不足挂齿。而在“文G”中的中国，一切都“以阶级斗争为纲”，一切都要站在反修防修和抵制资产阶级生活方式腐蚀的高度审视问题，这些所谓“搂搂抱抱”的镜头看得我们瞠目结舌、大呼小叫，就一点儿也不足为奇了。

（杜贵平）