满族秧歌与八旗风韵(3)
双人即兴对舞,在满族秧歌中称“二人场”。男女表演者更迭起舞,节奏由慢到快,别的角色从中穿插。“二人场”后,由“巴图鲁”(英雄)表演征战、狩猎等场景,将表演推向高潮。
满族先人生活在山区,狩猎、征战是其主要生活方式。抚顺满族秧歌舞蹈动作的民族特点,正是其生活方式的活态表现。
抚顺满族秧歌以一臂于前、一臂于后、大伸大展为主要特征,以上身晃动、下身屈膝、双脚交错、大起大落为基本造型。其舞蹈动律可概括为:扬、蹲、盘、跺、摆、颤。
战力戈说,例如“扬”,是满族秧歌中双臂的动作,其特点是幅度开阔,舒展奔放,大伸大展。《清宫逸闻》中说“满族人舞时其气象发扬蹈厉”,意即激扬刚烈,是狩猎、征战民族的基本特征;再如“蹲”,在满族秧歌中,男性下身半蹲,屈膝成九十度左右,并且随节奏起伏移动,造型稳健,是满族人善于骑射、旌旄弓矢、跃马莅阵、屈身进反、仰俯疾徐的真实写照。
旧时表演时,满族秧歌舞队集中后首先去“拜庙”,遇大庙进入庙内表演,遇小庙则在庙前表演。如果外村秧歌舞队前来,当地满族官员要立即率队出村到村口进行迎接,开始“见礼”,然后才可开始表演。无此习俗后,“见礼”即成为抚顺满族秧歌中必不可少的表演内容。
后来,当拜庙习俗、村口迎客队习俗逐渐消失后,秧歌舞队一般是在指定的宽敞平坦场地集合表演。
据专家考证,满族秧歌中的人物及其装扮,也是反映八旗制度、兵民合一的艺术体现。
流传在抚顺地区的满族秧歌,源于满族舞蹈。虽然在历史的长河中,满族同汉族长期杂居,满汉经济、文化互相融合,尤其是民间艺术交流频繁,使满族的民间文艺活动也具有较浓的汉族色调,但满族秧歌的内容、形式与表演技巧仍不失满族善于骑射,勇于征战,勤于生产,俭于生活的基本风格。
3 下一页 |
- 上一篇:抚顺满族地秧歌的传承意义
- 下一篇:满族秧歌是什么时候被正式定名的?
相关文章
-
02-23我对胜利石棚的几点猜想
-
02-05汉四郡的民族构成
-
02-05从民俗旅游看秽貊民族文化
-
11-25蒋秀松:关于东北民族源流的问题
-
10-17关于北方民族史研究的几个问题
-
10-14(特别推荐)“佟登为努尔哈赤岳父”驳辨
-
10-13饮酒喝茶都算高消费:努尔哈赤的生活