京剧是什么时间流入抚顺的？(2)

　　民国三十四年（1945)，国民党驻军抚顺，碉堡四筑，哨卡森严，物价上涨，人民多忙于生计已无人涉足剧场。只有国民党第七军四维剧团，二〇七师四维剧校，与第一军三十八师的精诚剧团，在聚乐舞台偶尔演出《明末遗恨》、《葛嫩娘》、《班超》等戏。同时，另由靳义鹏、李金兰、袁玉林、马德龙、王文君等组成的份子班，在伤兵、游勇充塞剧场的寻闹中，白天站守摊床，晚上饥腹登场，京剧已瀕临绝境。

　　1949年中华人民共和国成立后，京剧艺术得到发展，一些流动演员先后参加国营剧团。经过“改人、改戏、改制”的民主运动，停演了《大劈棺》、《杀子报》、《九更天》等宣扬恐怖、奸杀等不健康剧目，全面革新舞台艺术面貌。五十年代，京剧表演团体根据初期戏改工作的重点，对传统剧目进行整理、改编，编演出《武王伐纣》、《铲平王》、《水泊梁山》、《十五贯》等剧目。这些剧目大多发扬了原著的精华，剔除其中的糟粕，给人以美的享受。六十年代，一些新文艺工作者，试用京剧艺术形式反映现代生活，并创作出《辨印追踪》、《龙角山》、《矿山怒火》、《红霞》、《社长的女儿》、《南方来信》、《阮文追》等剧目。为京剧反映新生活，表现新人物进行了积极的探索。

　　同时期内，亦是京剧艺术创新，诸家竞艺的繁盛时期，全国富有艺术创造的表演团体，与个人独具风格的表演大家，不断巡回来抚交流演出。中国京剧院、上海京剧院、北京京剧二团、辽宁京剧院演出的《杨门女将》、《春草闯堂》、《奇袭白虎团》、《反徐州》、《陈州粜米》、《穆桂英》等创作剧目，都渗透着新时代剧作者的先进思想，对封建思想、封建制度、封建伦理道德进行了犀利批判。其故事的传奇色彩，语言的锤炼，艺术形象的塑造，都体现出京剧艺术的传统美。同时，周信芳、尚小云、荀慧生、唐韵笙、毛世来，宋德珠、吴素秋各自主演的代表戏《文天祥》、《佘赛花》、《卓文君》、《汉寿亭侯》、《梁红玉》、《扈家庄》、《苏小妹》等，展示出这些表演大家善用创造具有美感作用的艺术形象，来影响观众思想情感的才能。这种交流演出促进了抚顺京剧艺术的创新发展。