京剧是什么时间流入抚顺的？(3)

　　“文化大革命”时期，对文化遗产采取全盘否定的虚无主义态度，除“样板戏”外，把优秀的传统戏和新编历史剧，均斥为“热心提倡封建主义和资本主义的艺术”，置于罢黜之列。京剧表演团体相随撤销，只有抚顺文艺工作团独家表演团体，“不走样”的演出“样板戏”。

　　1978年，中国共产党第十一届三中全会召开后，京剧艺术恢复了多方法多风格的创作活动。至1982年，相继演出《人鞭恨》、《梅花案》、《清宫秘史》、《金枪记》、《真情假意》、《合家欢》、《打国舅》、《她应该得到爱情》等不同题材的剧目。这些剧目在发挥社会教育作用的同时，亦保持了京剧艺术的传统美。

　　抚顺京剧表演团体重视后继人才培训。1960年起，共创办两期京剧学员培训班，培养学员近百人。并采取派出去、请进来的办法，对青年演员进行深造。至1982年，何东海、杜振山、钟萍、钟鹢、张景涛等中、青年演员，已成为京剧艺术团体的骨干力量。京剧界的老一辈演员也以振兴京剧的热忱，向青年演员倾囊授艺，第三代少年学员也正在成长。

　　专业京剧的兴起盛势，亦推动了京剧业余活动的开展，全市媒炭、石油、钢、铝、机械等大型企业的业余剧团发展至16个。这些业余剧团行当整齐、衣箱完备。不但能演出《贵妃醉酒》、《击鼓骂曹》、《打龙袍》等生、旦、净主演的折子戏，亦可演出《反徐州》、《四郎探母》、《红鬃烈马》、《甘露寺》等多行应工的大戏，成为活跃工人业余文化生活和具有艺术实力的队伍。