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抚顺什么时间开始有了“二人转”(2)

2014-08-17 12:28 抚顺七千年 抚顺戏曲志 2788
地方曲、剧种。素有“农民戏”之称。其俗称有“蹦蹦”、“双玩艺儿”、“小落子”、“对口”和“半班戏”等。从艺者则称为“双调”。二人转有三种表演形式,有一旦一丑为一副架、载歌载舞“分包赶角”演唱一个叙事、代言相兼的二人转;有以第一人称叙述故事,并借与外人搭腔对话推动剧情发展的单出头;还有三、五人不等扮演固定人物的代言体...

抚顺什么时间开始有了“二人转” 图1


  拉场戏的剧目唱词与二人转相同,以七字句为基本句式,也有五字、十字句和垛句、嵌入句。二人转曲目善用俗语、成语、谚语和歇后语,舞台语言俏皮、诙谐。拉场戏的戏剧结构,不受时间、空间限制,极善集中表现矛盾。并多设“巧合”、“扣子”,讲究针线紧密,前后照应。在表演上亦有“唱、做、说、舞”和“手、眼、身、法、步”的“四功五法”。


  1910年以后,随着抚顺采炭业的兴起,围绕矿区的商业和娱乐业逐步形成,各类戏曲开始流入市区。这时的蹦蹦已渐离广场艺术的雏型,初具职业性的演出条件。民国五年(1916),河北梆子艺人左兰亭在抚顺搭起了落子与蹦蹦“两下锅”的抚兴戏社,首演于西大楼戏园。主要蹦蹦艺人有小菠菜、玻璃翠、乐不够、王凤山等。因演出盛况空前,抚顺第一商场茶园邀请黑山蹦蹦艺人帅凤山班,主要成员有王金铃、蹇宝生、徐筱楼和王树波等。翌年又请来唐山落子艺人范玉坤班,经撮合,两班联合演出,以蹦蹦开场、落子压轴,曲目有《蓝挢》、《西厢》、《宋江杀惜》及拉场戏《回杯记》、?梁赛金擀面》等。帅凤山和范玉坤还独出心裁以两种声腔的混合形式演唱了评剧剧目《高成借嫂》,使演出别开生面。所以,抚顺的二人转又有“秧歌打底、落子镶边”之说。


  1920年以后,抚顺地区的蹦蹦班社已遍及新宾、清原、抚顺三县。这些班社多以班主姓氏命名,计有茶恒山班、赵荣久班、徐筱楼班、吴殿富班、赵文山班、白文奎班。每班多则十几个人、少则几个人,演员与乐手无严格分工,除大弦和唢呐外,武场均由艺人兼顾,服装道具尤为简陋。由于抚顺地处辽宁、吉林两省接壤地区,两省二人转艺人往来频繁,通过交流,各取所长,集有“南浪北唱”的特点,先后出现了赵彩云、徐筱楼、白文奎(艺名“白秃老美”)、林玉普、王学喜、筱兰芝、王恩清(艺名“六月鲜”)等一批深受群众喜爱的演员。并留有“看了徐筱楼,一辈子不发愁”、“看了秃老美,死了不后悔”的美誉。


  抚顺早期的二人转没有文场,后来才有了河北梆子的大弦,武场仅有一对钗镏、一副大铙钹、一个梆子和一个大鼓。晚间演出时,丑角端一盏灯自始至终向旦角“追光”,以使观众看清其面部表情。1916年,左兰亭班采用了梆子的武场和文场的苏笛。与评戏合作以后,徐筱楼所在的班社取消了苏笛而采用了唢呐和评戏大弦。

 

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